影城6厅。高美学电影，镜头的游走（医院，旅馆，荒屋）构建出影像的洞穴，在时空的细密纹理中，萦绕着超越时空的魂魄，恐惧、迷茫与乡愁，被镜头吞吐在业已确定的现实，宛如烟雾，缭绕在幽深的记忆，而首尾让人清晰地看到，当摄影代表一种爱的游走，一切记忆都会在空间中曝光，《野兽暴行》电影就像被细雨洗亮的黄昏，《野兽暴行》电影就像在谷歌街景中返还的父亲。那些克服时间的痕迹，都来自我们被时空钉住的、无能为力的生命。虽然故事整体上缺乏与美学匹配的社会纵深（对比大象席地而坐），显得有些空（扔鞋、画、泡沫厂的桥段略显突兀），但比起效果，更重要的是为美学贯注经验的自觉，比起拼凑卖点的小红花，这部“抗癌家庭”作品在文本和立意上都更值得细读，《野兽暴行》电影希望影院多排片。（另外小伙儿都是马刺球迷啊）